又讀到一篇很好的文章，忍不住就翻譯了過來。每個月我可能會讀一百來篇來自英語世界的文章，其中可能有些好文會讓我忍不住想翻譯過來分享下，這也算是百裡挑一吧。
下面是原文，最後我會寫寫我的感想。
這是乙份我給 berklee college of music（伯克利**學院，當代最大的**學院，位於波士頓）一年級新生的演講。於 2008 年 9 月 5 日。
我最喜歡電影中關於訓練的部分，年輕的布魯斯·韋恩（蝙蝠俠），尼奧（黑客帝國）或功夫熊貓去到乙個遙遠的地方接受持續的訓練，不斷地突破超越極限，直到他們成長為大師。
接下來的幾年將會是你的訓練之旅，假如你保持專注的話。不幸的是，你不是身處西伯利亞，而是被各種干擾**所圍繞。你被一些酷酷的很有吸引力的人所圍繞，告訴你放鬆一下，去悠哉的玩個盡興。但是這些悠哉的傢伙，最終只能成為平庸的人，過著庸常的生活。
再回頭看時，我唯一個取得成就的伯克利同學，就是乙個極度專注、內心堅定和從未分心的人。
當你在這裡讀書時，**會換屆，世界會改變，而**嘗試讓你相信所有這些對你很重要。但實際不是的，這些事情對你都不重要。你是在接受考驗。你的敵人是分心。保持離線，關掉你的電腦，呆在你的練習棚裡。
當你數年後再出來時，你可以問問其他人你錯過了什麼沒有，然後你會發現你錯過的事情只需要分分鐘就能歸納總結出來。而其餘的不過是噪音，你會為你避開它們而感到驕傲的。
保持專注、離線、切勿分心，這是第一點最重要的挑戰。假如你掌握了專注，你將控制自己的世界，否則，世界將控制你。
沒有極端的行動，你就不會得到極端的結果。
伯克利的課程設定節奏，是讓普通的大多數學生都能跟上。如果你想位於平均水準之上，你必須驅動自己做得比要求得更多。
有個關於功夫的說法：「當你不練習時，有人在練習。當你碰到他時，他就會擊敗你。」
假如你寫歌，你不僅需要一周寫一首歌，而且還需要花兩倍的時間來邊寫邊改進。靈感是乙個好的開始，但勤奮才能讓每個音符和歌詞達到完美，這才能讓你真正出類拔萃。
幸運的是，當我 17 歲時，在進入伯克利前幾個月，我遇見了乙個曾在伯克利教過書的名叫基默·威廉士（kimo williams）的人，他使我相信伯克利的標準學習節奏是為傻瓜準備的。
在三節強化課上，他教了我伯克利和聲課程三學期的內容，所以到開學時我進入伯克利直接從第四期和聲課開始學習。在另一節強化課上，他教了我關於編曲第一學期的全部內容。
此後我明白了我可以自己買書學習一些我沒有報名的課程，並且完成所有的練習範例，完全不需要去上課。我還可以和系主任接洽並參加期末考試取得學分。我曾經就是這樣完成了我的編曲二期和傳統的複調課程的。
兩年半之後，我從伯克利畢業了。不要接受學校的速度限制。
超越他們的期望。
當我剛到伯克利時，我很失望。老師們沒有教我什麼，我幾乎退學。我回到了芝加哥的家裡，接受了東北大學的錄取。之後我發現他們（東北大學）的**課程更多是讓你記住**的許多子孫們的名字。
所以我又興致勃勃的回到了伯克利。我決定壓榨出這個地方每一點一滴的知識，沒人會為我做這件事。別期待老師會教你。他們將在你面前展示一些資訊，但這百分百取決於你要麼充分利用它，要麼在這兒浪費時間，然後回家找乙個平庸且乏味的工作。
伯克利就像乙個圖書館。你需要知道的一切都在這裡，任你獲取。這是你精通**最具可能性的環境，但沒人會教你任何東西，你得自學。
當我在伯克利時，期間我的目標之一是成為一名偉大的歌曲作者。伯克利的作曲課程讓人驚嘆。我從中學會很多關於打磨歌曲的技巧，這讓我去看我最喜歡的**時有了全新的洞察，並永久的提公升了我的寫歌能力。
但是我記得乙個詞作老師說過，一首好歌詞需要運用到五感。他曾說：「不要僅是提及你的奶奶，而要去描述她手背的血管。不要僅是提及一間臥室，而要去描述窗簾上灰塵的味道和脆生生的椅子的嘎吱聲。」。
我最愛的來自比約克（björk，一位冰島創作歌手、樂器多面手，同時也是一位**製作人）的有些毛刺聲的電子樂，是他們永遠不會在《搖滾現場編曲 i》的課上教的。所以，最終我意識到了乙個在這裡我錯過了的重要的點，我希望你們不要忘記：老師是拿他們最喜歡的**來教你相應的技術。
學習並欣賞這些技術，它們棒極了。但是如果你僅僅學習了他們教你的這些技術，那你僅是學會了他們最喜歡的**型別。不要認為老師們的偶像會比你的更好。你會聽許多傑出的作品，但無論你喜歡的是什麼，它們對你而言都是最棒的。
他們將以同樣的方式分解仙妮亞·唐恩（shania twain，加拿大女歌手和作曲家，在鄉村**和流行**方面非常成功）的主打歌或者一首查理·帕克（charlie parker）的經典獨奏，以此來教你埋藏其中的技藝。你必須學會如何分解你最愛的**並分析它的技巧。
最終，我分析了我最愛的涅槃樂隊和傳聲頭像的歌詞，以及比約克**中的毛刺與低吼聲。提煉了它們之中的元素用在了我自己的**中。
向你的偶像學習，而不僅限於向老師學。
還在伯克利時，我感覺得學習 donna lee（一種舊式博普爵士樂標準）以成為一名好的**家。有一次我獲得了一場很棒的演出機會，將和低音貝斯手維克托·貝利（victor bailey）去日本乙個月。
他當時是世界上最好的貝斯手之一，曾和韋恩·肖特（wayne shorter，薩克斯管吹奏家），喬·查威努（joe zawinul，鍵盤手），桑尼·羅林斯（sonny rollins，爵士**家），斯汀（sting，歌手）等等著名**人一起演出。
他聽說我會演奏一點 donna lee，然後說到：「哥們，爵士就是要發明新的東西。對於乙個 50 年後的**家卻被困在 1950 年代，這就像乙個 1950 年代的**家被困在了 1900 年代。這沒什麼酷的。」
幾周後，我坐在鋼琴前安靜的創作我自己的歌，然後第一次他對我說：「嗨 —— 哇 —— 這是什麼？這太棒了，哥們，能給我看看麼？」
創新不僅僅是模仿，不要停留在過去。
當你還在這裡時，把自己鎖在練習棚裡吧。享受這美妙的隔離期，沒有其他任何責任，僅僅需要提公升自己。但當你離開這裡後，衝向書店的商業區，開始一周讀一本關於企業經營的書，比如市場營銷。
永遠不要低估賺錢對製作**的重要性。丟棄那些你曾擁有的奇怪的禁忌。金錢僅僅是你對其他人的生活創造了價值的中立證明。確保你在賺錢是確保你在做一些對其他人有價值的事。
記住，這通常來自於做大多數人不做的事情。例如：這個世界支付給玩電子遊戲的人多少錢？幾乎可以忽略不計，因為幾乎每個人都在玩。那麼這個世界又支付給製作電子遊戲的人多少錢？數以噸計，因為很少有人能做這件事，而很多人卻想要玩。
所以：做少數足夠聰明能賺到錢來製作**的人之一，而非假裝這不重要。
做少數有勇氣做一些令人震驚的事情的人之一。
做少數把這裡的課程作為起點，並驅動自己做得比學到的更多的人之一。
做少數知道如何幫助自己，而非期待別人來幫你的人之一。
做少數做的遠遠多於要求的人之一。
最重要的是，當其他人在網上衝浪，在 facebook 上調情和追劇時，做少數呆在練習棚裡練習的人之一。
翻譯後記：
我為什麼會翻譯一篇關於**的文章？讀下來這篇文章的 6 個建議應該適用於任何專業。另外，關於本文作者 derek sivers，以前還寫過一篇關於他的博文的點評文章 《快樂、聰明和有用，你會如何選擇？》。
宣告：本譯文已獲得原作者授權翻譯。
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