憤怒的調音師《調音台不思議手記》
一、調音台、gian（增益）、clip(peak)（削波）
調音台分割槽：輸入通道區，功能區，輸出母線區
peak紅燈：也有用clip表示，clip(peak):削波;。前級給的訊號過大或失真，輸入進來的電平訊號過大了，功放削波失真了。提醒要注意訊號大小的控制，不然很容易燒毀音箱。
訊號進入失真狀態 ,一般是輸入訊號過大或功放功率不足夠推動音箱導致削波失真!如果長時點亮一是功放自動保護停止工作,一是燒高音喇叭!
建議調低輸入訊號,使這個燈只工作在間歇性微亮閃爍狀態!
二、48v供電（幻象供電）、insert介面（斷點插入）、hpf或者ㄏ100（低切）、eq（參量均衡）、掃頻
48v供電（幻象供電）：不需要供電的裝置一定不要給供電啊！哥的手機就是這樣給燒了的啊！常使用3.5線用手機放歌的哥們注意了，血的教訓啊！還有乙個要注意的是，給該通道上裝置供電的時候切記要把該通道mute掉還有把推子推下來，不然有可能供電的一瞬間可能電衝擊的原因，音響會「砰」一聲
insert介面（斷點插入）：插入口，是一種特殊的連線介面，主要作用是在該通道外接一些處理訊號的裝置，例如壓縮壓限，激勵器，嘯叫抑制器等等。
hpf或者ㄏ100（低切）：也叫高通，就是把該通道訊號100hz以下的低頻和超低頻作乙個低切滾降。
一般來說人聲話筒都可以作低切，特別是人聲話筒如果在人講話唱歌時候「噗噗」的氣流噴麥聲音特別嚴重，做低切後可以明顯減少很多「噗噗」聲。
eq（參量均衡）：hf( high frequency 高頻）是負責控制高頻段增益或者衰減的。mf（mid frequency中頻）。lf(low frequency低頻)。
掃頻：
1.正常人耳能聽到的頻率範圍在：20hz--20000hz，對中頻很敏感，對低頻很不敏感，對高頻的反應是很刺激的。
2.人耳對於聽到的頻率的增加是很敏感的，但是對於聽到的頻率減少是不敏感的。
假如演出時候突然間麥克風嘯叫了，這時候最簡單粗暴消除嘯叫的方法就是，先作-3db衰減，然後在嘯叫點附近的頻段進行掃頻，去到某一點嘯叫減少或者消失了恭喜你找到了嘯叫的頻點。
三、aux（輔助）、母線、推子前（pre fader）、推子後（post fader）、monitor speaker（返送，監聽）
母線：母線通道是錄音混音的乙個概念來的，在調音台上我們可以這樣理解：只要能夠收集到其他通道訊號的輸出通道，都可以稱為母線。
後面也會講到一級，二級，**母線。（這些是我自己想出來的）
分別對應是，
一級母線: aux輸出, gruop輸出，mix bus輸出（這個數字台才有），
二級母線：左 中 右聲道主輸出。
**母線：矩陣輸出。
再說一次，只要能夠收集到其他通道訊號的輸出通道，都可以稱為母線，aux是乙個可以輸出的母線來的。.
推子前（pre fader），推子後（post fader） ：推子前這種狀況基本只會用在一種情況，就是用來aux來做舞台返送音箱音源的時候，才會用到推子前。
monitor speaker（返送，監聽）：做返送是要用aux推子前
四、超低母線
單獨拿一路aux輔助輸出母線作為超低音箱音源，超低母線必須用推子後
全頻音箱和超低音箱的關係：電腦多**音響，兩隻小衛星音箱和乙隻低音炮
五、pan（聲像旋鈕）
pan旋鈕(聲像旋鈕):是控制該通道訊號在主輸出左右聲道的平衡。pan旋鈕控制了該通道訊號到左右聲道的大小，實際上就是控制該通道在
左右主擴音箱
的大小，這個通道在
左右主擴音箱
的大小是相對的，當在
左主擴音箱
聲音大的時候，我們就會覺得聲音是靠近左邊的。當該通道聲音在
左右主擴音箱
一樣大時，我們就感覺聲音來自正中間。
聲場和立體聲:左右、前後、上下。這個聲場裡，聲音推大一點會怎樣？會覺得聲音靠前了（除了聲音大小，加上混響和壓縮等等處理都對聲場的前後位置有影響的）。人耳聽聲音，天生就會感覺低頻是在下面的，中高頻是在上面的。
重要的節奏樂器，例如地鼓和軍鼓我們必須把pan打到中間。假如地鼓和軍鼓偏向一邊，我們會感覺整個聲場是歪向一邊的，當然還有地鼓的好**電貝斯，也是一樣，必須正中間。主唱的人聲在中間，唱和聲的一定不要打到中間。像平時的放伴奏唱卡拉ok的演出，伴奏**我們一定要打到極左極右！
六、 監聽鍵
pfl(推子前監聽)，afl(推子後監聽)，solo (最經常見到寫法)，cue(山葉數字臺寫法)
mix/solo（主輸出/監聽）
七、雜訊門（noise gate）、壓縮器（compressor）
雜訊門（noise gate）：多用於降低噪音，一般只有閾值（threshold）可以設定。給加上雜訊門的通道，相當於給加了一道關卡，可以把噪音給擋掉。高階的雜訊門還有比值（ratio），啟動時間(attack)和釋放時間(release)。設定乙個低的閾值如-60db，基本可以去掉整個系統各種裝置疊加的嘶嘶聲底噪，這樣當話筒不使用時候就把環境的噪音都擋掉了，而且可以防止嘯叫發生。
壓縮器（compressor）：壓縮器使過大的聲音變小，讓任何聲音可以達到最大！例如搖滾**會，非常非常大的聲音將爆掉揚聲器，壓縮器可以使過大的聲音變小，以免損壞裝置和人。這樣的硬壓縮只作用於**的波峰，叫做「限幅」。
另乙個例子是，許多歌手沒有使用麥克風的技巧。當他們輕唱時，電平太小了。當他們大聲唱時，電平又太大了。壓縮器可以將歌手的動態範圍減小到可控的水平，這就是為什麼壓縮器有時被稱為「動態處理器」的原因。基本上，在音量電平失去控制的任何情況下，壓縮器都可以用來「馴服」過激的音量並使它保持在乙個合理的範圍，完全按照你的需要。
4個主要的應用是：
1. 硬體限幅器 - 防止喇叭和數字錄音過載
2. 壓縮樂器或者人聲（上面提到過在bass和人聲中的處理）
3. 給低音鼓和電貝司增加衝擊力
4. 後期混錄壓縮
5.消除齒音
門限（threshold），壓縮比（ratio）和輸出（output），自動增益補償（auto gain make-up），attack（啟動）控制，release（釋放）引數
壓縮器就是拿來控制訊號動態，也就能把講話音量控制在乙個合適水平，避免了嘯叫或者訊號過載的情況。話筒通道加上乙個壓縮器，設定壓縮比率4~8:1。再設定乙個合適的閾值，例如發現話筒訊號到 -20dbfs時音量就夠了，直接把閾值設定為-20dbfs，再根據需要做一點點增益補償，把音量提大點，搞掂。
壓縮器把聲音本來強的部分壓小，本來弱的部分又通過增益補償給放大，所以訊號中更多的細節能被表現出來，聲音會更結實更響。
八、推子
取增益量時是要取合適的，不能太大但要足夠大（但要留有餘量，不能有過載的可能）。多是在衰減或者在0刻度附近。
當推子需要推到+刻度的區域時，格外小心，因為往往這個區域容易嘯叫
九、子編組（sub group）
十、 矩陣輸出（matrix）與母線
矩陣輸出：是唯一可以吸收到主輸出訊號的母線，所以當需要攝像錄音，分場地需要訊號等等情況，我們可以利用矩陣輸出，把主擴訊號傳送到矩陣輸出（預設推子後傳送），把原來只有一組的主輸出訊號就變成了n組矩陣輸出。無論是攝像要錄音，分會場要**，轉播要訊號等等情況都能滿足
媽媽再也不怕我嘯叫了！ 憤怒的調音師
具體還有 憤怒的晚會調音套路 增益到底是神馬東東 壓縮器到底是神馬東東 雜訊門到底是神馬東東 第一步，讓你的音響系統匹配擴聲場地。一定要先把主輸出推子推到0db，然後放一首你最喜歡的歌 lee ritenour maybe tomorrow 歌必須有鼓有樂器的 享受一下拿大線陣聽歌的土豪感覺，同時把...