電影的聲音……不僅加強，而且數倍的放大影像的效果。——黑澤明
本章內容：歷史背景、音效、**、歌舞片、語言
重點：有聲片對剪輯風格和默片表演有何影響；無聲的使用；語言的意識形態；文字和次文字：語言下的語言意義為何？
②有聲時代開始後，已經是全球速度最快的美國片節奏就更快了。20世紀30年代的大師霍克斯和卡普拉都要求說對白時比平常快30%-40%。黑幫電影這種令人喘不過氣的急迫感更是有效，使之在經濟恐慌時代特別受歡迎。學者羅伯特·肖恩在他的經典文學《悲劇英雄的幫派分子》中指出為什麼幫派分子能引起觀眾共鳴：幫派分子是城市人，擁有城市的語言和知識，在生活中招搖其古怪狡詐的技巧和膽大妄為，那不是真的城市，而是想象出的危險悲傷的城市，但這比真是重要多了，因為那是現代世界。
③進入收音機時代後，奧遜·威爾斯是重要人物。他的《**遜大族》更將聲音蒙太奇精緻化，不同類主角的對話採取相疊的方式，語言本身的意義遠不及聲音引起的情緒效果。
《**遜大族》中有一場舞會戲的處理就相當令人折服：
畫面採用深焦攝影及表現主義式的燈光方式，不同組的主角說話互相疊映，造成難忘的詩化效果。不同的人有不同的說話方式，中年的一對說話小聲、緩慢而親密，年輕的一對卻快速而大聲，家族的其他成員又不斷打斷他們的談話。整段戲在視聽方面都細心地安排結構：背光的黑影如優雅的幽靈滑進滑出景框，聲音也像在空中飄盪迴響。此外，片中主角吵架也完全以自然態度處理，不但互相指責咒罵的字眼非理性、結巴斷續，而且其爆發的挫折與憤怒和真實生活的爭論相近。就像許多家庭爭吵，大家叫囂著，但只聽得進一半。
①論者將銀幕上的聲音分為劇中人能聽到的「故事內的」聲音（敘境的聲音），若劇中人聽不到的則為「故事外的」聲音（非敘境的聲音）。最明顯的對比就是電影**，如果劇中人聽得到劇中的**，那就是「故事內的」，反之就是「故事外的」。
②音效的聲調、音量、節奏均能強烈影響我們的反應。高調會使聽者產生張力感，尤其當該聲效又延長，其尖銳的刺耳感會令人焦躁不安。因此，這在懸疑場面，特別是高潮前或高潮中都十分管用。低頻率聲音則較厚重，不緊張，常用來強調莊嚴、肅穆的場景。
③完全寂靜也有其作用。它給人的感覺是真空，好像有什麼事要發生，要爆發似的。
①導演不見得要對**內行，就如艾倫·科普蘭所言，他只要認清所需的戲劇性，然後就由**家來將喜劇性溶入**中。
②有些（非常少）電影完全不用**，賦予沉重乏味的效果。
③《發條橙》裡，**象徵一切事物，特別是暴力場面，當幫派械鬥時，配上羅西尼溫文而詼諧的《鵲賊》序曲，削弱了真實感。在殘暴的**場面，配的卻是甜美的《雨中曲》主題曲《在雨中歌唱》。
①從某些觀點來看，電影的語言運用可以比文學更複雜。首先，它與劇場一樣是口說而非書寫的形式，而表演的演員常能利用聲音的高低抑揚甚至短句造成不同的結果。在文學上，即使利用黑體、斜體來強調，或利用標點符號來造成語句的頓挫變化，都不如實際人類嗓音表現直接有效。
②次文字
·電影及劇場還享有書寫文字欠缺的情緒、意念次文字。次文字能傳達文字、劇本「背後」的暗示。
例如：女：能抽菸嗎？
男：當然可以。（替她點菸）
女：謝謝。
男：不客氣。
單從字面看，這幾句話並無特殊的情緒變化。但依戲劇文字，可暗示別的意念，不完全取決於字面的意思。假如這個女人想挑逗這個男人，她的語氣會比上班女郎還冷淡；假如他們互相試探，則語氣又不同了；如果這個男人想挑逗充滿敵意的女人，又會有另一種說法。簡而言之，是演員賦予資訊意義，而不是語言。
·某些現代電影工作者常故意中立語言，宣稱文字才是他們要追求的。名劇作家哈羅德·品特最愛強調次文字意義。品特認為語言往往是「交叉」的，藉以遮掩恐懼和焦慮。次文字的技巧配合電影特寫，往往能比劇場更含蓄地傳達字句後面真正的意義。
·電影與文學的搭配在語言上有許多優點——有很大一部分是由劇場而來。電影是一種並置的藝術，可用和影像對立的對白來延伸語言的意義。
③獨白亦可以用在劇情片中，尤其是濃縮事件及時間時最常用。這種旁白亦可以變成「全知」觀點，來諷刺影像。
如改編自18世紀菲爾丁的英國**的《湯姆·瓊斯》，約翰·奧斯本的劇本——如原作者一般，用了聰明、入世的全能觀點旁白，不但解說故事，提供角色的粗略背景，也轉接場景，批判主角。
④旁白使電影有主觀色彩，且通常有宿命意味。
比利·懷爾德的許多作品都是由乙個死者做旁白，倒敘的影像讓我們知道他為什麼以及如何步向死亡，具體的事件經過則退居次要地位。
如《日落大道》中：
旁白的獨白通常是用來製造過去與現在的諷刺性對比。不可避免的，這種對比即暗示了命運。本片是由乙個死者威廉·霍爾登的旁白開始，倒敘鏡頭告訴觀眾他是如何被殺。諾爾瑪·德斯蒙德曾是紅極一時的默片明星，她因為遭威廉·霍爾登遺棄而崩潰，並將他射殺。當記者與警察圍上來時，她還以為是工作人員及攝影組要來拍攝她東山再起的復出表演。霍爾登最後的旁白相當富有詩意。而且如此溫和：「終究，攝影機再度轉動起來，命運之神竟以如此奇異的仁慈來對待諾爾瑪·德斯蒙德。她曾一度如此渴望的夢想現在已將她團團圍住。」
⑤內心獨白是電影工作者最有價值的工具之一，因為它可以傳達角色的思想。
⑥電影對白無須配合日常對話，加入對白以風格化的方式處理，則影像亦應配合。對白如果是寫實的，則影像也得具表現風格。
⑦雷內·克萊爾曾預言，聲音事實上提供給電影導演更多視覺空間。由於語言能透露乙個人的階級、宗教、職業、偏見等，導演無須再浪費時間結識許多基本的事。幾行對白可傳達許多東西，使攝影機更自由。利用聲音也可節省製作經費並精確傳達資訊。
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