分解原理 京胡發聲原理分解與分析

2021-10-16 09:37:22 字數 1885 閱讀 9601

京胡發聲的物理原理無非就是共振。把它分解開不外乎這樣五個層次,我們分別從現象標誌、產生條件,和改進措施作專項研究。

第一層,弓弦共振。必要條件是弓毛上抹松香,琴弦要具備一定的張力。標誌現象是有音兒了。這是京胡發聲的初始能量,從此以後能量只會衰減不會增加,能量由摩擦力產生,轉化為聲強,好胡琴轉化效率高,不好的琴被各部件吸收掉了,最後出音就癟就不亮。初始能量越大越好,當然和右手技術有關。同中國功夫一樣借力使力的拉外弦要貼擔、前文說過的柳葉弓法、咬住弦、挒拽,以及對弓杆馬尾的要求,還有不可忽視的是千金盡量上移,這些都是保證初始能量充足的手段。拉里弦不要貼擔子,弓毛不要壓琴筒(和拉京二胡不一樣),不做無用功,避免負能量的產生。把京胡拉響不難,難的是用最小的力氣提供給京胡最大的正能量。相比其他擦弦樂器,京胡需要更大的初始能量。

第二層,弦皮共振。標誌是有了一定音量和音色,這時手指扶觸弦時有震動感覺。如果手指都沒感覺,一定是調門不符,弦過張,皮太厚,通過調整調門應該得到解決,如果調整不出震動感,這樣的琴毛病太大,有的新琴拉弦愛打嘟嚕,是鞔皮時沒充分揉皮造成弦皮共振不好。弦皮共振是京胡固定音域的基礎,此時弦張力和皮張力大小和諧,否則共振不會好。例如塌皮時過大的弦張力和過小的皮張力不匹配自然不出好音,有限固定的有效弦長和不可變的筒前端外徑決定皮弦共振的頻率,每把琴都有乙個共振範圍,不可能一琴撐天。另外琴碼作用很大,它傳遞能量,參與共振,要求碼盡量少阻尼,不阻尼,所以碼要輕、要磁實、又有彈性、大小合適。一把琴換五個碼找出乙個合適的並不誇張,什麼碼好,先能過濾掉噪音的碼,其次和弦皮一起共振的就是好碼。能否單根弦調音也是判斷皮弦共振好壞的方法之一。有的琴裡弦完全鬆弛時調外弦不出音兒,請換碼試,否則是琴的問題。能否5度協調也是共振標誌,5度不能協調多半是弦的問題,可調整千金位置,千金上弦的傾斜角,過去用絲線,五度不容易調準,所以調成陰陽弦實乃無奈之舉。

第三層,皮筒共振。此時音量放大並表現出京胡的基本的特殊音色,音色有不可或缺的樂音,這是所有樂器都應該具備的音色。這一層次的決定條件是京胡尺寸中的筒內經壁厚楊頭和筒身的軟硬 。任何物質都有自振頻率,凡在自振頻率點上共振的都是小阻尼共振。筒太糠會吸收和衰減能量,太硬則自振頻率高不能和皮匹配也不行。什麼皮配什麼筒有講究,一般大筒配薄皮小筒配厚皮,筒糠配薄皮,筒硬配厚皮,就是為兩者自振協調,更好地共振。筒音不好除換皮換筒外最簡單的方法是削減壁厚,邊削邊試音。

第四層,筒杆共振。標誌是音量進一步放大,京胡發絲竹聲,這是一種舒服的低頻雜訊。這一層是京胡製作成功的關鍵。京胡尺寸和擔子質量是關鍵條件,合適的風口也不可缺少。除了尺寸合適擔子要有份量,份量足強度好,又不能太瓷實,水分要除盡,擔子含水份吸收能量,當然不出音。有人說膛大好,容易共振,但是直徑固定後,膛大一定壁薄。所以要選竹子成長三年以上,且在惡劣環境下成長慢的竹子,這樣的竹子結實,壁薄膛大強度又高,尺寸還要合適所以稀缺。選擔子看竹壁厚薄適度,乾燥,表面平滑,沒有縱向筋紋(原始含水少)。第一節頂端就能看出端倪,要眼大竹黃厚竹絲密。如果前三層共振都沒有問題只是音量不足只有換擔子。一般選四個擔子配乙個筒這是大多數京胡製作家的概率。如果買到一把擔子和筒間有填充物的琴是好事情,不要嫌棄,說明製作者認真調配過了。

第五層,筒杆軸共振。一般的琴千金以下擔子參與共振就是一把好琴了,最好的琴千金以上也振了,這樣的琴叫作要那兒有那兒。它的決定性標誌是虎口感覺震動。恭喜你得到了一把好琴。這是燕守平說的。這種琴五個層次都有共振,這種情況產生的條件除了初始能量足,尺寸合適,零件的質量,各個部件裝配規範,共振的巧合,還需要不斷地拉奏、除錯。需要一定時間的積累包括拉琴功力的完善才能達到。所以大家都說琴是越拉越好聽。也許你的手裡就有一把這樣的琴,就差一點時間的積澱了。因此我去票房喜歡提供胡琴給高手拉,幫我養琴。只是別給「木匠」用。我也喜歡拉別人的琴,體會不同的感覺。

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