樂器取樣音色要求

2022-09-19 03:12:11 字數 2099 閱讀 2015

1.  各取樣層:通透、清晰、飽滿、具有質感。對於雙聲道具有立體感。

2.  力度分層合理,層之間有力度變化。層越多變化越小。

3.  取樣音及輔助音是自然的,基於觀眾聽感音響取樣。嚴禁基於演奏者或其他無關方向取樣,嚴禁將取樣探頭放入琴內(電傳樂器除外,比如電結他)。

4.  取樣與取樣(相鄰取樣及上下層取樣)具有律感。

5.  沒有異響、怪響、噪音、回聲、失真、突變等問題。

6. 不得缺少中間音階取樣,通過相鄰音階取樣變調填補是不妥的,屬於失真,失去取樣音色意義。

7. 避免不同樂器音色相近,比如手風琴和口琴、手風琴和管風琴等,音色要有自身結構的特點。

8. 取樣資料到聽覺下限後,延後不得超過1秒(空白靜音時間),檔案必須結束。

9. 每一樂器,都有最佳演奏環境和角度,禁止在吸收聲反射嚴重的錄音室取樣。

10. 因演奏力度控制能力,如果分級,極度不得超過8級,或最大不得超過6級,應嚴格按**演奏力度規定。**家早有定論,統一使用至今。音色取樣同樣遵循這一規定。

11. 嚴禁混響處理,人為加入延時大多模仿廳堂甚至洗澡堂,不但破壞了原取樣,還造成聲場混亂,易引起頭暈噁心。人為模仿與自然環境有著本質的區別。

12. 韻律是樂器的靈魂,樂器錄音不但要求真實的聲音,還要求真實的韻律,在還原裝置真實的再現。

13. 嚴禁對取樣訊號壓縮、擴張、重取樣、抽取、插入等破壞性操作。

15. 對於數碼取樣,除低位二分之一不確定性,訊雜比、動態範圍、線性度等必須達到與之標稱的取樣位數,否則虛標多高都無意義,反而是一種欺騙行為。

16. 取樣音源時,如需多種格式,必需同時同步記錄。嚴禁高引數格式,變換到低引數格式。因為不是簡單的數學變換,丟失的是有用資訊(取樣是有間隔的,中間量不能平均)。

17. 允許低格式向高格式倍率變換,因為不損失資訊。

18. 嚴禁有失真壓縮,因為丟失資訊。更嚴禁ac3,***之類壓縮,丟失的不僅是資訊,其壓縮想法是自欺欺人,與實際聽音屬於歪曲。**,樂器等欣賞,音源必須是無損的,否則,聽到的是變了味的,發了黴的「嗖」**。

19. 因為不能完全真實還原取樣,不少音響「發燒友」沉迷於某元件帶來的,音色的改變,其實追求的是一種音染,既然是音染,已無意義。不同電路,元器件,工藝等呈現不同的還原特性,也就是不同音色,在這些音色中,只有一種與現實相近,其它都是音染。「發燒友」們應再站的高一些,視野寬一些,尋求與現實最相近,最真實的音色,而不侷限於某音色。

21. 24位解析度在納伏級,現實難以存在,現存24位取樣需向低位取樣變換。經實際試聽,有些24位音源不及8位水平,轉16位是合理的。

誤區:1. 多層取樣:取樣層越多,音色過度越好,音色突變越小,還原越自然,但人的控制能力有限,經過長期總結,最大是6個級別(已經很困難了),也是當今**規定的級別。那些動輒20層不知是怎麼來的,如果不是人為演奏取樣來的,那就不是真實取樣**。試聽過幾個著名鋼琴公司的24位,20層左右取樣音源,可以說糟糕透頂,取樣層力度、音色混亂,音質不及8位水平。取樣層是對演奏力度的抽樣,人為演奏是連續線性的。當前技術無法處理層間力度和音色連續線性過度。正常樂器取樣應在6層或6層以下。

2. 混響:實際樂器演奏,離不開自然環境,好聽與否,除和自身演奏外,還好環境有關。在錄音室乾癟(缺乏韻律)不好聽是因為「環境」不好。乾癟的聲音加入人為的「混響」,與真實的聲音相去甚遠,十分虛假。

3. 樂器取樣位置:也可稱錄音位置,對還原至關重要,每一樂器都有最佳聽音點。如果不正確,自然不好聽。比如將麥克風深入鋼琴內,聲音怪異,哐當亂響,因為觀眾不可能將頭深入琴內聽。電傳樂器是另一回事,比如電結他,利用麥克風(探頭)放大,成為音色的一部分。有些聲音小的樂器,可能需要麥克風輔助,比如小提琴,強化細膩,提高音量,相當於拉近聽眾距離,一般在琴弦附近,樂器取樣是乙個道理。

(希望成立聲音取樣分析還原學科,因為真實正確保留還原聲音越來越重要,系統的、理論的對聲音有個理解,總結實踐,指導實踐,惠及現在及未來人類)

(未來錄音師、樂器取樣師、vr錄音師、音響師、舞台音響師、舞台錄音師、調音師、vr音響師等都要持有錄音學、聲音取樣學、聲音還原學學位證書,聲學實踐認證上崗證書。建築設計師也要持有相關聲學證書。避免缺乏理論,隨心所欲)

對於樂器聲音記錄,不但要傳聲,還要傳「韻」、傳「律」,很多珍貴的聲音已失去了,還有一些明顯記錄不佳,失去了真實的、寶貴的資訊。我更希望將我們聽到的、真切的、無偏差的聲音傳承一千年,一萬年。讓我們的後代,可以享受到我們的樂趣。

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