把燈熄了，音量擰得很小很小，小到剛能聽見。有好多個晚上，尤其是週末之夜，我試著這麼聽**。讓海菲茨青銅色的琴聲變成喁喁低語，讓莫扎特的安魂曲裡男人和女人的歌哭變成啜泣，讓古爾德給**建造的「玻璃迷宮」暗到月光的顏色。不管是華麗，喧鬧還是悲哀，讓它們都縮成溫柔羞澀的手指撓撥著月光，---雪影離離之中，會聽到什麼？
我還沒出生的時候，這些**已經在那裡生息許久了。直到沒有我的那一天，它們還在。連樂曲之間的歡呼和掌聲都比我更長久。大洋那邊我的家中，鋼琴與唱片裡有多少激動或黯然的記憶，如今早已連同故鄉一起縮排媽媽的信。**輕輕的，跟我之間空出一段距離的時候，許多思緒就這麼蓬鬆地填進來。此情此景，對我來說是一副鑲得進記憶的畫面--
細若游絲而又"韌"得不能被時光磨斷的**「路過」我的時候，我想跟上去，牢牢抓住一把。當初它們誕生於在冰與火劇烈相煎般的亢奮，被彈琴拉琴的人們撫摸了這麼多年，如今已暖如體溫。那天晚上，汽車的音響裡，溫情的老勃拉姆斯掏出了溫熱的情意，喃喃地唱著最後幾支鋼琴曲的時候，路旁的華燈和高樓正發瘋似地順著起伏的路面一行行撲過來，成串的車都急急忙忙地默默趕路。此世界還是彼世界麼。
換了幾張**，最後發現此情此景下最合適的還是勃拉姆斯的室內樂，尤其是那支單簧管五重奏(作品115號)。想起白天---我從草坪上的雪里格支格支地走過，胳膊下正夾著勃拉姆斯的鋼琴曲。在琴前坐定，先從音階開始。穿梭的年輕人們漠然地走來走去，開門關門，冷風翻著譜子。
此刻，窗外的月光照在雪上，空中飛飛揚揚正「下」著勃拉姆斯,跟塵世裡的音階與指尖的痛楚一起消解在雪地裡。在我看來，勃拉姆斯的**大多既「濁」又「拙」，並且苦(他的好多作品，都被籠罩在這一類詞彙之下)。聽過多少回勃拉姆斯了，辛辛苦苦地跟他一道擔負來自「白山黑水"的厚重,而這首五重奏，卻是出人意料地「乘著歌聲的翅膀」。尤其是第二樂章裡，那支細長的旋律從單簧管裡喘著氣奔出來，透明得稀薄,又全身心地欣快---聽得人簡直忘了**，只一心從記憶裡掏取最溫存的場景與它應對。換個說法，是那般清澈光滑的喜悅從天而降，讓有情人空有一腔綿密的心思卻找不著頭緒的時候，只有這樣的**才足夠傾訴。單簧管帶著「鼻音」的旋律被附點音符拉得灑脫,好象失重似地搖頭擺尾著跌下，提琴伸手捧住，默契得象是把那支旋律在臉頰邊貼了一下才送還。我喜歡看著譜聽**，不過此時，我走到窗前，看見校園旁邊一身雪白的小房子，突然就覺得譜子已容不下**了。在這首出奇地清麗嫵媚的作品中，勃拉姆斯的世界好象就是被冰天雪地包裹的一所小房子，裡面乙個大鬍子男人一杯杯喝著濃咖啡?桌上還有一束克拉拉的信，再加上鋼琴旁的燭火，月光裡的自勵與寂寞。我們都說他的**跟**比起來，只能算屬於「俗世」----在貝多芬身後掙扎著寫交響曲，那份壓抑和艱辛，凡夫俗子都想象得出。不過，我又覺得有靈氣的東西都應該屬於神的。此情此景，就象水一遍遍地擦拭著海岸，清涼的旋律飛去召喚熟睡的房屋和樹木，直到它們睜開眼睛，用驚訝的童心目睹美好的聲音貫穿著今生與來世。聽到第四樂章，不由性起，開大音量。單簧管突然血脈奔張，跳躍著吹出最後的柔情。
這張cd上，還有op.8，一首他20歲就寫完初稿的三重奏，竟與這首單簧管五重奏如出一輒，也是情絲千縷。這個從小就獨自玩耍，只跟鋼琴和玩具兵作伴的人！晚年，朋友們都遠去了，好象是因為他的「粗魯」，「不近人情」？也不肯寫「大」作品了，鋼琴曲的中低聲部裡一層層倦怠地鋪著懷舊的心思。想想來世裡我們都將沒了姓名，連同我們經歷過的感動悄然融化。不過到底還有月光，還有雪，還有那冰天雪地裡的歌舞，收藏著他內心的溫柔。直到沒有他也沒有我們的一天，它們還在。
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