第6部分: 聲音系統，音訊apis
聲音系統
現在有一些很少有處理的聲音空間化問題。我說的是把聲音放在乙個真實的3d世界中。有四個揚聲器在你周圍是乙個很棒的開始，但這仍然只是在二維方向。在你的上方和下方沒有揚聲器，你沒有真正獲得3d聲音。有一些聲音調製過濾器試**決這個問題，但實際上沒有真實東西的代替物。當然真實地大多數遊戲多半只是在二維方向上，因此這仍然不是太大的問題。
實際上任何聲音系統最重要的特徵之一是把聲音混合在一起。根據你所處的位置，空間中聲音的位置，每個聲音的音量大小，一旦你決定了實際上你能夠聽到的聲音，然後你必須混合這些聲音。通常聲音卡自己處理這些，這首先是聲音卡存在的主要原因。然而，外面有一些引擎決定首先用軟體做一次『預混合』。直到你著眼於一點點歷史以前，這並沒有真正地帶來多大的意義。
當聲音卡最初問世的時候，有許多不同的混合方法。一些音效卡可以混合8種聲音，一些單位16種，一些32種，等等。 如果你總想聽到16種可能的聲音，但你不知道聲音卡是否能夠處理，那麼你回到了嘗試和試驗的道路上 — 就是你自己用軟體混合。這實際上是quake iii聲音系統的工作方式，但提乙個問題:"quake iii是為a3d和sound blaster live！音效卡世界發布的，這比以前更加標準化，為什麼還這樣做？" 這是個好問題。實際上quake iii的聲音系統幾乎每行**都和quake ii中的聲音系統一樣。而且quake i，甚至doom也是這樣。你想一想，向上直到 a3d 音效卡和 sb live! 音效卡，許多年來聲音系統的需求沒有真正地改變過。兩個揚聲器，二維方向，音量簡單地隨著距離減小。從doom一直到quake iii沒有發生太大變化。而且在遊戲行業中，如果不是迫不得已，別理會它。
通常你會僅僅使用directsound為你做聲音混合，因為它會可以使用的聲音硬體，或者轉而依靠軟體，很多地方就像directx為3d顯示卡所做的一樣。在 90% 的聲音情形中，依靠軟體混合對你的幀速率沒有真正發生太多不同。當directsound在一些狂熱的編碼者眼中甚至還不是一絲光線時，doom引擎就已經產生了。它從來沒有得到更新過，因為它從來就沒有真的需要更新。
當然，你可以使用 soundblaster live！音效卡的一些聰明特徵，例如房間的回聲特性: 一塊石窟，或乙個禮堂，乙個巨穴, 乙個足球體育館等。而且你真的應該使用由硬體提供的混合器，畢竟，那是它存在的目的。這種方法的乙個不足之處是程式本身時常無法獲得混合結果，因為混合是在音效卡內部完成而不是在主存。如果由於某種原因你需要看到產生的音量，你是運氣不好。
music tracks in games（遊戲中的音軌）
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