各大調音階之間的對應關係
看到一些樂友發帖子詢問有關葫蘆絲演奏中的轉調問題。這裡我提議首先可以看一下有關葫蘆絲指法的帖子，但是我認為這不僅僅只是演奏技法的問題，這裡還包含著樂理基礎。當然，一說道樂理基礎，有些樂友可能會感到比較頭痛，我在這裡也不便占用較長的篇幅來討論。但是我們只要弄清楚各大調音階之間的對應關係，再結合葫蘆絲各種調性的指法，就可以比較容易解決葫蘆絲演奏中的轉調問題了。請看如下各大調音階之間的對應關係：
音名： c #c d #d e f #f g #g a #a b c
bd be bg ba bb
c大調： 1 2 3 4 5 6 7 1
d大調： 7 1 2 3 4 5 6
e大調： 6 7 1 2 3 4 5
f大調： 5 6 7 1 2 3 4 5
g大調： 4 5 6 7 1 2 3 4
a大調： 3 4 5 6 7 1 2
b大調： 2 3 4 5 6 7 1
樂友們只要把上面的各大調音階縱橫對齊了,就能看出它們之間的對應關係了。比如：c大調的5對應g這個音，d大調的1對應d這個音，a大調的1對應a這個音，g大調的4對應著c大調的1，c大調的5對應著f大調的2等等。
以c大調來說，它的主音是1，屬音是5，而下屬音是4 。由1到5則是純5度音程，由1到4則是純4度音程，純音程是屬於協和音程，在這樣的音程上轉調聽著比較舒服，所謂協和麼。所以，一般情況下的轉調會以原調的屬音或下屬音轉成新調的主音。
西洋吹管樂器一般都能演奏出完整的半音階，按照十二平均律則能夠在任何調性之間轉調，而葫蘆絲卻不能。以c大調音階為例，在以上對應關係中還可以看到，只要在c大調音階上奏出b7（這個b7就是f大調音階的4）就轉變成f大調的音階，而在c大調音階上奏出#4（這個#4就是g大調音階的7）就轉變成g大調的音階了。因此，c調葫蘆絲的筒音5轉成筒音2就是c調轉成f調；筒音5也可以轉成筒音1即c調轉成g調 。作為葫蘆絲這件樂器來說演奏乙個降音或乙個公升音是容易實現的，這就是葫蘆絲一般只進行一兩種調性的轉換，而不宜也不易進行較多調性轉換的道理。
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