從古至今，文字在我們的生活中是必不可少的事物，我們不能想象沒有文字的世界將會是怎樣。在平面設計中，ui設計師在文字上所花的心思和功夫最多，因為文字能直觀地表達ui設計師所的意念。在文字上的創造設計，直接反映出平面作品的主題。
如設計一幅戴爾膝上型電腦的廣告海報，假設海報上沒有出現「戴爾」兩個文字，即使放上所有戴爾膝上型電腦的都不能讓人們得知這些電腦是什麼品牌。只要寫上「戴爾膝上型電腦」幾個文字，即使沒有產品，大家也能知道這張海報的主題。從這個例項中，可以看出文字在平面設計中的重要性。
一、字型創意的**
無論漢字，還是拉丁字，任何字型的形成、變化都體現於基本筆形和字形結構，基本筆形和字形結構是字型構成的本質性因素。一種字型構成風格的形成，完全取決於字型基本筆形規範化的字型筆調，正因為以字型筆調構成字型基本筆形的風格定性，才從字型的一筆筆、一畫畫中滲透出可見的形象性風格。
另外，任何一種字型在筆形組合上都向規範化的結構關係展現出字型風格特性，字型中的一筆筆、乙個個偏旁部首的組合定勢，都以結構上的個性表現出字型的形象性風格。由此我們可以清楚地看出，基本筆形和字形結構不僅是決定字型構成的本質性因素，它更是字型創意的根本源點。任何字型的創意從這兩個根本源點上進行開發，均能從字型的本質性構架上創造出新的形象性字型。
從上述的理論中，我們可以分析出，字型創意所要注意的兩個重要因素：基本筆形和結構。
(一)基本筆形
基本筆形是文字筆畫形象構成的規範性元素，它是文字元號的「體」的基本定勢性決定因素，一種字型中以什麼基本筆形組建文字，都由基本筆形的風格定勢決定形成某種字型。所以說，所謂字型中的「體」，實質上就是基本筆形所規定「定勢」的構成。漢字中的點、橫、堅、撇、捺、豎彎勾等基本筆形是任何文字組構的基本元素。拉丁字等文字都具有類似的基本筆形規範而構成字型。因此在字型設計中，字型創意的本質性物件反映為基本筆形的創造。基本筆形中起收筆的變化，橫堅畫的比例，點、頓角、勾的形象定勢，點、撇、捺的運筆規範等，都可以不同的形象觀和意識觀去變化去表現。
在字型創意中，基本筆形是字型創意的靈魂所在，好的字型創意的出現或形成，首先是字型基本筆形的出現或形成。因此，字型創意的源點史體現出對基本筆形的變化、變換的**。對基本筆形的創造性的**，是要從字形組織的基本元素上尋找新的相關性形象。字型基本筆形的開發雖然是一種比較抽象的創造活動，但這種抽象還要**於現實社會中種種特性的關聯，從現實中關聯產生的抽象形象，才能在返回現實的過程中獲得實質性的效果。
(二)結構
結構是文字構成中的基本定律，它以偏旁、部首、筆畫彼此間的構成定律形成某種字型的組合規範。一種字型在形成中，除了由基本筆形決定字型風格外，結構則是決定字型風格變換的決定性因素。在許多字型中，以同一筆形組建字型，若在組建上採取不同的結構，則會帶來不同的變換效果，得到不同的字型風格。從這一點我們可以看出，結構是字型創意的另一根本性源點。
結構主要是研究文字中筆畫、偏旁、部首間的組建關係，正是由於這種組建關係的形成，才產生出字型的種種風格。
在對字型創意根本源點獲得一定認識的基礎上，對設計師而言，更關鍵的是要操縱它，分別或者綜合運用字型創意的兩個源點開發字型。以基本筆形形成字型創意的主導風格，是操縱字型創意源點的主要手法之一。在開發漢字中的點、堅、橫、撇、捺和拉丁字中的橫、豎、斜、起收筆、頓角等基本筆形中，要善於抓住最易形成個性特徵的元素，以一種個性化的元素強化於每一基本筆形中，從而形成系列此風格的基本筆形，這必然構成字型的主導風格。
二、字型創意的方法
(一)塑造筆形
筆形是字型乾變萬化的可變元素，什麼風格、基調的筆形，所構成的字型也必然地以筆形的風格綜合體現。創造出一種新型的字型，塑造筆形是首要關鍵。
筆形是構成文字中的筆畫的基本形象，在筆形的創造中要善於總結、敢於想象、富於創造。
同樣是兩個字，我們將每組字型的筆形稍作處理，效果就不一樣了。
(二)變換結構
結構是字型構成的法則，以什麼法則來組建字型，在字型構成中以什麼形成字型的個性特色，這都要靠結構來解決。在字型構成中，變換結構是體現字型創意表現形式的個性化發展，字型的結體必須順應時代的要求，在結構的構成法則上有所建立。結體的再設計，是在傳統字型結構基礎上，有所突破地打破原有字型結體規範，根據視覺形象的新型審美觀，將某些偏旁部手突破原有結構的構成規律，在原有的結構編排上開創出新型的結構。
(三)重組筆形
字型的筆形猶如人類語言詞彙一樣，有著非常豐富的構成，這種構成以鮮明的形象風格展現出種種活力。漢字字型中的宋體、黑體、隸書、魏碑、楷書、琥珀等，拉丁字型中的古羅馬體、現代羅馬體、現代自由體、卡羅林小寫體等，從種種字型的筆形中部充分地表露著筆形的個性特徵。在這種種現存字型的筆形中，如果我們任意地在兩種字型中拉上一根直線，以這兩種筆形為基調，經過重組的過程，是否可形成另一種筆形風格的字型。技照這種原理再去審視各種字型的筆形，以它們為基點，將會繁衍出更多筆形風格的字型。
(四)變換筆形
字型的筆形相對於某一規定的字型是不能改變的，宋體就是以一套宋體的筆形構成，黑體就是以—套黑體的筆形構成，但相對於創意性個體，就可以根據不同創意源點進行變換，通過種種變換手法的處理，往往能帶來別具一格的新型字形。變換筆形的方法有多種，如突變、無理旋轉、疊加、過度變換、互襯。
(五)結構中的形象疊加
我們知道字型自創始以來，一直都是以形象性符號展現著各種形象意義，如最初的象形文本。在人們的記憶與識別中，一種字型稍加改變，就使讓人們的感官上產生很大的差別，因此，在字型結構中充分運用形象改變原有的結構風格，能從字型構成的本質特徵上形成突破性個性。或以抽象的線形改變結構的區域性筆畫，或以簡潔的喻義形象轉借某一旁筆畫，或以個性化形象襯疊某一筆畫，或以某種形象與某一筆畫構成互依性形象，都能通過形象疊加的不同手法塑造出新性的字型結構風格。其方法有形象襯疊、互依形象的轉借、形象轉借。
(六)變化黑白區關係
黑白區是體現字型創意的重要因素，同時也是檢驗字型表現的重要因素。由字型筆畫構成的實體稱作黑區，與筆畫相依的虛體部分稱作白區，黑白區的分界主要體現於實休筆畫與虛體非筆畫間的交界。很多字型風格的形成和變化，只是將這種分界線稍作移勸，就會形成截然不同的字型創意風格。變化黑區的關係，雖然是相對於字型筆形粗細間的變化，如擴大、縮小白區的面積，但這種變化會給字型帶來全然不同的感覺。在具體變化中，通常依據黑白區面積界定，從黑白兩個大的領域著手，都將從不同方面表現比字型的新穎個性。
(七)突破字型的外形
字型的外形經長期演變，已形成規範化的外形，或方、或圓、或三角，但伴隨著人類文化發展到一定程度後，規範的字型外形顯得比較呆板，突破過於呆板的字型外形，必然成為現代眾多媒介中表現的主導方向之一。無論漢字還是拉丁字型，在遵循字型總體外形規範的基礎上，可有所選擇地將其中一到兩個筆畫突破外形的界定，或向外延伸、相連，或收縮、與其它筆畫相依，其次還可根據具體表現主題的需要將字型變化成各種無機形態。突破字型外形的表現要有意識地跳出原有的框框的限定，多從靈活多變的角度變化字型整體形象的走勢，使字型總體形象的風格展現出不同的內在活力和視覺衝擊力。
(八)結構的再設計
字型的結體在自身長期的發展中雖已形成種種規範化的個性特徵，它們都以程式化的偏旁部首、筆畫的編排構成字型的定性構成規律。但隨著社會各項綜合因素的發展，現在人們要求各種視覺傳媒形式的個性化發展，字型的結體必須順應時代的要求，在結構的構成法則上有所建立。結體的再設計，是在傳統字型結構基礎上，有所突破地打破原有字型結體規範，根據視覺形象的新型審美觀，將某些偏旁部手突破原有結構的構成規律，在原有的結構編排上開創出新型的結構。
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