少馬爺改編《大保鏢》的一點體會 ZZ

2021-09-09 03:42:51 字數 1624 閱讀 2390

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『我們老爺子在傳統相聲上他絕不率由舊章,他不是刻板,這點超過先人。過去老道的相聲按規矩,不許動,這種老衛道士特別多,但是我們老爺子,他每一段傳統相聲,都要費相當大的精力把它改、整理、豐富,突出人物,把壞的東西,沒用的東西,把一些影響質量的東西,刪掉,往往是豐富多於刪掉。當然也不是老爺子乙個人了,你比如說有很多段子,《文章會》、《大保鏢》,過去講究說相聲不能使《文章會》,不會使《大保鏢》的,拿不了整份兒。相聲場子乙個整份兒,有半拉份兒,七厘份兒,三釐份兒,就根據你的能耐,你的作用來定工資,你使不了《保鏢》、《文章會》,就拿不了乙個整份兒。這兩個段子,在老年間是乙個段子,《文章會》這軲轆是《大保鏢》的墊話,它是墊話,然後文不行,棄文習武。以後它逐漸發展成兩個段子,這兩個段子而且單獨用都夠半小時上下,這怎麼回事?這就是一代一代藝人,大家的汗水,大家的豐富,把這個段子越弄越豐滿……《大保鏢》這個段子,使全了能使到四十來分鐘,一般的呢就使二十多分鐘,二十五分鐘上下,宰牛底,有的是到楊村買糕乾掉河裡的底。我小時侯先學的這些段子,學完以後我就發現,我問過我父親,我說這個段子矛盾哪,它自相矛盾哪。「我跟我哥哥從小投名師訪高友」,學會全身武藝,然後鏢局子掌櫃的請這二位去保鏢,到那兒先抻練抻,先試驗試驗你們倆有什麼能耐。說上酒樓,怎麼上去的呢?他哥哥來個「旱地拔蔥」,噌!上去了。這樓再低的話,也得有三公尺來高吧,如果能蹦上去,說明他哥哥有兩下子。他又練了一通槍,練完以後,氣不出,面不更色。然後喝完酒從樓上下來,來乙個「燕子三抄水兒」,唰!頭朝下,腳沖上,落地跟個棉花蛋兒似的。說這麼大能耐,後來呢,保鏢出去以後見著賊了,第乙個拉一褲,就是他哥哥。他哥哥倒是行是不行呢?我要使這個呢,我就認為這個就屬於……是給他哥自己陪襯?他們哥倆是一樣的,都是廢物,那麼也「刨」他自己,他哥哥先拉褲子,他後邊再拉褲子也沒意思了。而且前後矛盾,前邊那麼大能耐,後邊又不行。我把這些個東西都給它改了,改的他們哥倆根本就不行,就矇事,矇事可是矇事,它頭里有精華的東西,他哥哥要練槍,這槍趟子:「一寸長一寸強,一寸小一寸巧,我哥哥要扎一趟六合槍……」就是這有乙個貫兒。要把人物改對了,這貫兒是不是就不要了呢?還得留下這貫兒,還得讓他哥哥沒練,在這個基礎上還找乙個包袱。說了一大堆,他哥哥正要練,他告訴他哥哥:「您這感冒剛好注意別重複了。」他哥哥聽完了把槍放下,氣不湧出,面不更色,捧哏的:「廢話!他根本就沒練麼!」把原來那些東西留下,還不讓他真練,後邊他再見著賊他拉褲子,很正常。這是舉個例子吧,就是說讓它力趨合理化、緊湊化,讓觀眾聽的時候坐得住,噹噹噹噹,呵!這個段子很緊湊,也練兩下功夫,加上我戲校的這點兒功底,我打乙個飛腳,來個雙飛燕兒,亮亮功架,刀勢子,練完以後,後邊遇見這個賊截道,把牛宰了,完。簡練,脆,好東西都留下,包袱都留下,那些個是包袱不是包袱的,類似那樣的包袱決不留它,去掉。「我們哥倆正在後花園裡頭傳槍遞鐗」,說正練功呢,有秦瓊羅成,「忽聽有人扣打我的柴扉,我說『門外何人擊戶啊?』」這裡邊有不少這樣的東西,什麼叫擊戶啊?捧哏還問一句:「什麼叫擊戶啊?」就是小雞愛吃辣椒糊,這可樂麼?根本不可樂,還挺費事。它又不是文化活,它要真正是咬言咂字兒的一些轉文的東西的活也行,它是個武活你加那麼些這個,有什麼必要呢?還由這個規律,想一不想二,這種是包袱不是包袱的,連著有那麼幾個,觀眾就疲了:這玩意不可樂。他還不如頭里正經的平鋪,說得很絲絲入扣,讓觀眾很注意了,沒有包袱,但是從語言上把你抓住,後頭有乙個大包袱,哇啦一下子就響,而且是大響,要是頭里老逗弄人家,又樂不起來又想逗人家,老逗,逗來逗去逗疲了,真有包袱也沒人樂了,這就是我改編《大保鏢》的一點體會吧。』

——馬志明《馬派相聲回眸》

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